北宋末，龙泉大窑区片瓷业已经非常成熟，上升为中心区，而金村一带则失去主流地位，逐渐边缘化。原因是多方面的，笔者认为，其中最重要的因素就是大窑区片的制瓷材料优于金村，大窑能做出金村做不出来的好瓷。我们不妨来看看当时大窑区片杉连窑生产的各式香炉。
北宋杉连窑香炉，与五代北宋早期金村窑淡青釉产品相比，釉层明显增厚，但与南宋中后期相比尚显单薄。此时的窑工已能成熟运用石灰碱釉，但大部分为单次上釉，没有象南宋中后期多次上釉肥厚滋润的质感，釉面感光通透明亮，颇有晶莹剔透的效果。
胎土淘洗水平明显提高，胎质较细腻，以香灰胎为主，大部分胎骨坚硬偏厚重。工艺较一致，炉子底部均削平，不上釉水，由泥圈垫烧，正烧者露胎处呈色朱红，过烧者发灰色，欠烧者则呈淡红色。
炉形制丰富多样，质朴典雅，尺寸小巧，大者口径12厘米左右，小者5～8厘米，立耳、兽足等装饰普遍，足多外撇，具体有八卦炉、鼎式炉、奁式炉等种类。
八卦纹炉
小盘口，圆唇，口沿置方形立耳，筒形腹凸印八卦纹，下承三猴面蹄形足。这类八卦纹小炉数量最多，类似传世器仍能见到不少。至于八卦纹，一直流行于龙泉窑炉类制品，而此时对八卦纹的运用可能是最早的，这可能和当时道教的流行有关，为宗教渗透到审美理念之见证。
环耳炉
环耳炉有多个样式，大同小异，基本造型为唇口，敛颈，鼓腹，下承三兽足，颈部两侧贴饰环耳一对。有的口部斜敞，口唇较宽厚，有的口部稍内敛。这类环耳炉目前为止，未见其他窑遗址出现，且龙泉窑各式炉中除鼓钉炉通常贴有双环（辅首）外，很少见有环耳装饰，但鼓钉炉的双环一般细而浅，风格与此殊异。较为接近的代表性一例是遂宁金鱼井窖藏出土的“青釉鼎式炉”，其贴饰的捏制环耳或有一脉相承之处。
葱管高足鼎式炉
直口圆唇，置两立耳，上腹直，下腹弧收，下置三个直立的葱管高足。此炉形制第一次见，元明以后的葱管足炉造型有变化，已不及此。此式香炉的炉身样式与前述金鱼井窖藏“青釉鼎式炉”相类，足部却是两样，其整体造型与故宫旧藏之“哥瓷”三足鼎式炉有相似处。
黑胎弦纹奁式炉
口径约7厘米，高6厘米，圈足垫烧，三足鼎立，筒形壁饰弦纹，釉层较厚，釉色黑青，风格沉稳，质感较温润，开片纹，精致小巧，可见其时制瓷技术之成熟高超。而流行于南宋龙泉窑的弦纹奁式炉由此器可见端倪。